Robert Capa, pseudonyme d'Endre Ernő Friedmann (hongrois : Friedmann Endre Ernő ; Budapest, Hongrie, 22 octobre 1913-Thai Binh, Vietnam, mai 25, 1954), était un photojournaliste et photojournaliste de guerre hongrois du XXe siècle. Il était un partenaire sentimental de la photographe Gerda Taro et ensemble ils ont photographié sous le pseudonyme "Robert Capa"; étant difficile de savoir quelles photos sont de chacun. Ils couvraient différents conflits : la guerre civile espagnole, la seconde guerre sino-japonaise, la seconde guerre mondiale (à Londres, en Afrique du Nord, en Italie, la bataille de Normandie à Omaha Beach et la libération de Paris), la guerre arabo-israélienne de 1948 et la première Guerre d'Indochine. A Paris en 1947, avec David "Chim" Seymour, Henri Cartier-Bresson, George Rodger et William Vandivert, il fonde l'organisation Magnum Photos, la première agence de coopération pour les photographes indépendants de toute la planète.

Endre Ernö Friedmann est né à Budapest dans une famille juive qui jouissait d'une bonne situation économique. Sa mère était une créatrice de mode et son père un penseur intellectuel aux influences aristocratiques. En Hongrie, il était d'usage à cette époque d'appartenir à un cercle à caractère artistique ou politique et Endré entra dans l'un d'eux, dans lequel il reçut le surnom de « Bandi ».

Condamné dans son adolescence à vivre errant dans la ville en raison de l'installation de l'atelier de ses parents dans la maison, après qu'ils aient perdu les locaux à la suite de la dépression économique de 1929 Dans ces aventures, il rencontrera l'une des femmes qui ont le plus influencé sa vie, et on peut dire que sans elle, il ne serait pas devenu un grand photographe. Le nom de cette femme était Eva Besnyo, qui dès son plus jeune âge avait un grand intérêt pour la photographie. Eva faisait partie de ces personnes qui trouvaient que prendre des photos était plus productif que de faire ses devoirs. Dans sa jeunesse, il prenait déjà des photos avec son appareil photo Kodak Brownie. Elle et son goût particulier pour cet art ont motivé le premier contact d'Endré avec la photographie. Il était très recherché par ses amis, car il était caractérisé comme un jeune homme généreux et loyal.

Déjà dix-sept ans et en attente de terminer sa vie scolaire, Endré rencontre l'une de ces personnes qui façonneront sa vie, l'un de ces bons amis qui se lancent sur leurs chemins, avec d'excellents conseils, un soutien économique opportun, des relations appropriées, des suggestions artistiques et des conceptions de la vie. Cet illustre personnage s'appelait Lajos Kassák, qui, avec des tendances socialistes, a décidé d'aider tout artiste avec des tendances constructivistes. Il fait connaître la photographie comme objet social en montrant les injustices du système capitaliste et en présentant des travaux dans ses séminaires comme ceux de Jacob Riis et Lewis Hine. En 1929, la situation politique va de mal en pis avec l'imposition d'un gouvernement fasciste en Hongrie, qui oblige le jeune Endré à quitter le pays avec la grande masse des jeunes qui se sentent pressés par l'absence de gouvernement démocratique et de garanties. économique. Dans son cas, il quitte le pays à peine un an après l'instauration du régime fasciste, en 1930 lorsqu'il est capturé et blessé par la police alors qu'il participe à une manifestation contre le régime, il partira le lendemain pour Berlin.</ p>

À l'âge de 18 ans, il quitte la Hongrie, alors déjà sous un gouvernement fasciste. Après un passage par l'Allemagne, il se rend à Paris, où il rencontre le photographe David Seymour qui lui décroche un poste de photojournaliste au magazine Regards pour couvrir les mobilisations du Front populaire. Dans l'un de ses emplois avec le magazine, il a réussi à se mêler à des ouvriers qui allaient voir un discours de Léon Trotsky à Copenhague. Il était le seul photographe du magazine à avoir réussi à capturer l'exil russe, et les photos sont devenues célèbres pour avoir dépeint le charisme intense de Trotsky.

Entre 1932 et 1936, tentant d'échapper au nazisme, Endre Friedmann, vivant en France, rencontre la photographe allemande Gerda Taro (née Gerta Pohorylle) qui finira par être sa compagne amoureuse et professionnel. Afin d'essayer d'augmenter la valeur des œuvres souvent rejetées du couple, ils ont inventé le nom d'un photographe nord-américain présumé, Robert Capa, qui ont tous deux utilisé ce pseudonyme de manière interchangeable. Ce fait constitue la base de la controverse sur qui des deux a réellement pris certaines de leurs photographies les plus pertinentes.

Lorsque la guerre civile espagnole éclate en juillet 1936, Capa s'installe en Espagne avec sa petite amie pour couvrir les principaux événements de la guerre d'Espagne. Impliqué dans la lutte antifasciste et pour la cause de la République, il a été présent, de ce côté-là, sur les principaux fronts de combat, depuis le début sur le front de Madrid jusqu'au retrait définitif en Catalogne.

Toujours en première ligne, sa photographie Mort d'un milicien, prise à Espejo, sur le front de Cordoue, le 5 septembre 1936, le 5 septembre 1936, est mondialement connue .

Reproduit dans la plupart des livres sur la guerre civile, son authenticité a été remise en question par divers experts. Malgré le fait qu'un historien local d'Alcoy ait nommé le milicien, Federico Borrell García, un milicien anarchiste, le documentaire La sombra del iceberg (2007) nie une telle attribution avec des témoins, des médecins légistes et des documents des archives locales d'Alcoy. De même, il montre l'incohérence de ladite thèse et fournit de nouvelles photos de la séquence du milicien qui soutiennent la thèse de la mise en scène, ainsi que la possibilité que l'instantané n'ait pas été pris par Capa, mais par Gerda Taro. En janvier 2008, selon CNN, une valise perdue par Capa a été retrouvée où se trouvent d'innombrables négatifs de clichés qu'il a pris pendant la guerre civile espagnole ; un trésor d'une valeur historique inestimable. Selon un article publié sur le site El Periódico, il est clair que ledit groupe de photographies a été pris à 10 kilomètres du front, dans la ville d'Espejo, où les troupes républicaines avaient leur quartier général à l'époque, selon le journal.< /p>

Pendant la Seconde Guerre mondiale, il est présent sur les principales scènes de guerre en Europe, c'est pourquoi de 1941 à 1945, il voyage à travers l'Italie, Londres et l'Afrique du Nord. Du débarquement allié en Normandie, le 6 juin 1944, le fameux D-Day, ses photographies prises sont classiques, ainsi que les soldats qui débarquèrent sur la plage elle-même appelée Omaha dans la terminologie de l'opération.

Sur les 134 photos que j'ai prises de l'atterrissage, seules onze ont survécu au traitement. Ils sont connus sous le nom de The Magnificent Eleven. Il était le seul photographe de la première vague du débarquement, celui qui encaisserait tous les tirs ennemis et ferait le plus de victimes. Il a également capturé la libération de Paris en images. Huston Hu Riley était le soldat photographié à l'époque. A l'occasion de son travail durant ce conflit, il a été décoré par le Général Eisenhower de la Médaille de la Liberté.

Lorsque son vieux rêve d'être un "photographe de guerre au chômage" s'est enfin réalisé (non pas parce qu'il avait abandonné le métier, mais à cause de l'absence de nouveaux conflits), il a dirigé depuis plusieurs années une agréable vie cosmopolite à Paris. En 1947, il crée, avec les photographes Henri Cartier-Bresson, Rodger, Vandiver et David Seymour, l'agence Magnum Photos, où Capa réalise un important travail photographique, non seulement sur les scènes de guerre mais aussi dans le monde artistique, dans lequel il avait de grands amis, dont le cinéaste John Huston, l'acteur Gene Kelly, Pablo Picasso, Ernest Hemingway et John Steinbeck.

Toujours en 1947, il se rend en Union soviétique avec John Steinbeck pour illustrer le Russian Journal. L'année suivante, il visite la Hongrie, la Pologne et la Tchécoslovaquie avec le journaliste Theodore H. White, et en 1949 il réalise les photographies de Report on Israel, dont le texte est signé par Irwin Shaw. En 1954, l'éditeur Mainichi Press l'invite à se rendre au Japon pour participer au lancement d'un nouveau magazine illustré, mais le voyage est finalement annulé : fin avril. Howard Sochurek, le photographe du Life qui couvrait la guerre d'Indochine depuis plusieurs mois, doit retourner aux États-Unis et le rédacteur en chef du magazine convainc Robert Capa de le remplacer au front. Au petit matin du 25 mai, alors qu'il accompagnait une expédition de l'armée française avec deux autres correspondants à travers une zone boisée épaisse et dangereuse sous le feu, Capa décida de sortir et d'aller à pied pour photographier l'avancée. Puis le peloton a entendu une explosion, il avait marché par inadvertance sur une mine qui lui a fait sauter la jambe et l'a laissé avec une grave blessure à la poitrine.

Robert Capa a laissé un héritage de 70 000 négatifs : un témoignage visuel recueilli au cours d'une carrière de vingt-deux ans (1932-1954). Ses images, en plus de documenter les événements les plus importants du XXe siècle, sont devenues de véritables icônes de lutte, de résistance et de dignité humaine face à la souffrance.

(Source Wikipédia)

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Il n'y a rien de pire qu'une image lumineuse dans un concept flou.